SEMINARIO ARTE Y ARCHIVO.
6ta EDICIÓN
LA EMERGENCIA DEL ARCHIVO EN LAS PRÁCTICAS ARTÍSTICAS ACTUALES:
LA MEMORIA, LA HUELLA Y LA CENIZA
Este seminario es un esfuerzo para seguir subsidiando los proyecto de "Chasen Thajni", como
www.chasenthajni.com
ARTE Y ARCHIVO. LA EMERGENCIA DEL ARCHIVO EN LAS PRACTICAS ARTÍSTICAS ACTUALES: LA MEMORIA, LA HUELLA Y LA CENIZA.
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Docente:
Ulises Matamoros Ascención
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Este seminario propone un estudio exhaustivo del archivo desde múltiples perspectivas teóricas. Se analizarán las fuentes y genealogías que han influido en la conceptualización del archivo, así como el trabajo de artistas que emplean el archivo como una estrategia para construir sus discursos. El enfoque teórico abarcará las principales corrientes históricas, historiográficas, psicoanalíticas y filosóficas, ofreciendo una comprensión integral de cómo el archivo opera y se articula en el campo del arte.
________________________________IInvitada:
Lenka Holíková
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PROGRAMA PÚBLICO.
El programa público del seminario Arte y Archivo surge como una extensión abierta del espacio formativo, pensada para compartir procesos, preguntas y hallazgos más allá del grupo de trabajo. En esta primera edición, se plantea como un momento de encuentro entre participantes, invitadxs y público general, donde el archivo deja de ser únicamente objeto de estudio para activarse como práctica viva: a través de conversaciones, presentaciones, ejercicios colectivos o intervenciones.
Más que un cierre, el programa público funciona como una apertura: un gesto de circulación de ideas, de puesta en común y de escucha, que ensaya formas de hacer visible lo que normalmente permanece en proceso.
________________________________Programa público:
Curadora:
Giovanna Maroccolo (Italia)
Artista:
Dayro Carrasquilla (Colombia)
Artista:
Armando Ruíz (Venezuela)
Coordina:
Ulises Matamoros Ascención
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Sábados de:
5:00 pm 7:00 pm
12 SESIONES
La emergencia del archivo y el subsiguiente “giro archivístico” han transformado profundamente las prácticas artísticas y su crítica. La fiebre de archivo, como se podría denominar, ha llevado a una reconfiguración de los márgenes conceptuales en los que se sitúa la creación artística, así como en la forma en que esta se analiza y se interpreta. En este contexto, el archivo se convierte en una herramienta fundamental no solo para la preservación y el acceso a datos, sino también como una estrategia artística que genera sistemas discursivos complejos.
Este seminario propone un estudio exhaustivo del archivo desde múltiples perspectivas teóricas. Se analizarán las fuentes y genealogías que han influido en la conceptualización del archivo, así como el trabajo de artistas que emplean el archivo como una estrategia para construir sus discursos. El enfoque teórico abarcará las principales corrientes históricas, historiográficas, psicoanalíticas y filosóficas, ofreciendo una comprensión integral de cómo el archivo opera y se articula en el campo del arte.
DOCENTES
PROGRAMA
Sesión 1.-
Introducción (sesión grabada)
Sesión 2.-
La emergencia del archivo
Introducción a una teoría del archivo
(vía zoom)
Sesión 3.-
El acontecimiento (una teoría del acontecimiento)
Figuras del acontecimiento
(vía zoom)
Sesión 4.-
Una teoría de la memoria: la escritura y la memoria como
estructura del archivo
Anticiparse a la espera
Origen y huella...también la ceniza
Antes de la ceniza...el fuego
(vía zoom)
Sesión 5.-
La ceniza. ¿El resto? (notas acerca de la difunta ceniza)
Una ontología del desvanecimiento
Origen y suplemento
Represión y supresión, y una teoría topológica
(vía zoom)
Sesión 6.-
El testigo / la era del testigo
El testimonio / el silencio y el secreto
Testigos atípicos / nadie testimonia por el testigo
(vía zoom)
Sesión 7.-
El giro forense: otros testigos
(vía zoom)
Sesión 8.-
La escritura de la historia (una teoría de la escritura)
La archivistica
(vía zoom)
Sesión 9.-
Mal de archivo
Fuerza de ley (una teoría de la ley)
Las dos máquinas de archivo (nómos / anómos)
(sesión grabada)
Sesión 10.-
Arte y archivo: una genealogía }
(vía zoom)
Sesión 11.-
Caso 1: Foresic architecture
Caso 2: Lawrence Abu Hamdan
Caso 3: Interferance Archive
(vía zoom)
Sesión 12.-
Caso 4: Rosangela Renno
Caso 5: Monumentos y memoriales
Caso 6: Quipus. Otras escrituras/Textiles testimoniales
(vía zoom)
Sesión 13.-
Archivo, inventario y memoria en los foros y en los espacios expositivos}
(vía zoom)
Sesión 14.-
Conclusiones
(vía zoom)
PREGUNTAS
¿Cómo se conceptualiza el “acontecimiento” en el contexto del archivo y el arte, y qué figuras del acontecimiento son relevantes para la comprensión de la memoria y la preservación?
¿De qué manera la relación entre escritura y memoria estructura la conceptualización del archivo en el arte, y cómo se pueden distinguir estos elementos en prácticas artísticas contemporáneas?
¿Qué papel juega la noción de “ceniza” como símbolo de desvanecimiento y pérdida en la teoría del archivo, y cómo influyen estas ideas en la representación artística de la memoria y el olvido?
¿Cómo se puede articular una ontología del desvanecimiento en el archivo, y qué implicaciones tiene para la teoría del archivo en el contexto del arte contemporáneo?
¿Qué impacto tiene la noción de testigo en la teoría del archivo y el arte, y cómo se relaciona con el testimonio, el silencio y el secreto en prácticas artísticas y curaduría?
¿Cómo se define el “giro forense” en relación con el archivo, y qué nuevas formas de testimonio y representación surgen a partir de esta perspectiva en la escritura de la historia?
¿Cuál es el papel de la archivística en la conservación y gestión de archivos artísticos, y cómo se integran sus principios en la práctica artística y la curaduría contemporánea?
¿Cómo se manifiestan el “mal de archivo” y la “fuerza de ley” en la gestión y crítica de archivos artísticos, y qué implicaciones tienen estos conceptos para la ética y la política del archivo?
¿Qué diferencias y similitudes existen entre las categorías nómicas y anómicas en la práctica del archivo, y cómo pueden estas categorías influir en el análisis crítico de proyectos artísticos que utilizan archivos?
¿Cómo contribuyen la historia, la historiografía y el psicoanálisis a la crítica del archivo en el arte, y qué enfoques teóricos ofrecen para abordar la relación entre archivo, memoria y olvido?
¿Qué estrategias han utilizado las y los artistas contemporáneos para registrar coleccionar, almacenar?
